Первая модель репрезентации пространства в кинематографе, или: окружающее глазами братьев Люмьер LE PREMIER MODELE REPRÉSENTATION LES ESPACES DANS LE CINEMATOGRAPHE OU: ENTOURANT DES YEUX DES FRERES LUMIER
Аннотация
первой кинематографической модели репрезен-
тации мира. Проблема описания этой модели не
является сугубо искусствоведческой, а имеет ши-
рокое культурологическое значение, в силу того,
что именно кинематограф создал модель, кото-
рая станет основной в культуре ХХ века: человек
- преграда, сужающая его взгляд, затрудняющее
его зрение - сама реальность. Этому взгляду в ки-
нематографе предшествовала иная модель, харак-
теризуемая как пустое рассматривание, слепая
фиксация происходящего, ставшая реализацией
некого всеобщего культурного ожидания. Первая
модель репрезентации кинопространства явится
той точкой отсчета, которая приведет новую ма-
шину зрения к статусу искусства.
Cet article est consacre a la description
du premier modele cinematographique de representation
du monde. Ce probleme, ce n'est qu'un
objet d'etude de l'art, il y a une grande signifi cation et
de la philosophie culturelle. Le cinema a cree un modele
de base pour la culture de XX siecle: un homme
- une barriere modifi ante sa perception - la realite
elle meme. Le modele cree a l'aide du cinema, etait
precede par le refl et direct du monde et ce modele
est devenu la realization de l'attente dans la culture
mondiale. Ce nouveau modele de la representation
de l'espace permettra envisager l'appareil de vision
comme un art.
Список литературы
1. Натуралистического как литературного направле- ния.
2. Целая серия, начавшаяся в 1896 г. и просуществовав- шая вплоть до 1905 г. Парижские пожарные демонс- трировали перед публикой свое умение
3. Лотман Ю. Цивьян Ю. Диалог с экраном. Александ- ра. Таллинн, 1994. С. 45.
4. Особый тип репортажной съемки, основанной на принципах динамической диагонали, появился в двадцатые годы ХХ века. Одним из его отцов был фотограф и художник Ласло Моголи-Надь. В 1922 г. журнал Штурм напечатал его статью Динамико- конструктивная система сил, в которой он попытал- ся преодолеть традиционные принципы, лежащие в основе композиции. Моголи-Надь разработал со- вершенно иную композиционную схему, заключав- шуюся в диагональном построении. Отечественные авангардисты того времени назвали этот принцип динамической диагональю. Ракурсная съемка придавала фотографии (кадру) ощущение выхва- ченности из течения жизни. Эта конструкция со- здавала эффект ворвавшейся в кадр жизни с ее ди- намикой, в отличие от сбалансированного космоса фронтальных композиций. Принцип лег в основу, в том числе, эстетики новой вещности
5. Ранний кинематограф знает примеры движущейся камеры. Например, в некоторых фильмах она ста- вилась на корабль и снимала первую панораму. Однако, съемка носила прежде всего статуарный характер. Даже в панораме статуарность была под- черкнута, поэтому мы в данном случае пренебрега- ем подобными экспериментами с движением.
Рецензия
Для цитирования:
Виноградов В.В. Первая модель репрезентации пространства в кинематографе, или: окружающее глазами братьев Люмьер LE PREMIER MODELE REPRÉSENTATION LES ESPACES DANS LE CINEMATOGRAPHE OU: ENTOURANT DES YEUX DES FRERES LUMIER . Современные философские исследования (Прежнее название: «Вестник МГОУ. Серия: Философские науки»). 2009;(4):66-70.
Послать статью по эл. почте 